若能采菊东篱下，悠然见南山
那该是一种如许巧妙的情绪啊!固然生存上艰难，却不乏自由自在，在宁静之中瞥见人情的本真
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我想起了《欢乐颂》
我想：我要在《欢乐颂》里走完我人生最后的路，这是一支曾经在我的梦中响起，在我的梦中让我泪落枕畔，在我的梦中让我昂首挺胸的歌
它是乌云间的阳光，是伤口上的抚摸，它名为欢乐，其实它歌唱的正是人生的苦难，它为世界上那些没有被苦难压倒的人而歌
放荡是什么？是送花？雨中散步？楼前鹄立不去？即使两人相互向往相爱，什么事都不做，静静对立城市发觉是放荡的
要不，纵然两人坐到月球上拍拖，也是发觉不到放荡的
...【观赏全文】
坐T32晚上十点钟出发，出发时，同去的师妹说，她男朋友告诉她，北京要下雪
于是，我就把冬天穿的衣服全穿起来
杭州特别热，弄得我汗水直淌
上了车，就赶紧脱了衣服
师妹和一能侃的江湖一直聊到约十二点钟
我则太累，头晕
那家伙老是谈兴不减，吵得我实在睡不着
先说是什么社科院的，又说是什么搞化学的，在西安城墙绕城走过一周，把脚都磨破了，我忍不住要笑，就插嘴说，不会呀，我也走过，就一点感觉也没有啊
后来又说到杭州，找那些学体育的妹妹陪他打球，也就是一百元一次吧
说是在黄龙体育中心
这点我不清楚，也就听他去
这样的侃爷，我坐火车见得多了
听你说话，他能知道你是干什么的，然后装着业内专家，和你神吹一通！
当我老去的功夫，不会由于相左了春日开放的时髦而忽视夏日的绿意，不会因秋冬的凋零二忘了春季的循环
是的，我不妨帮双亲接受少许得心应手的工作了，但父亲不领会我现在的要求，我不会说，父亲也不会猜
父亲刚从田里回顾，比我更累，比我晒的功夫更长，我没什么好骄气的
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
水（二题）洪放凌晨，月明星稀
父亲静静地捧着磁碗
而祖母躺在灵床上
父亲正在为她取最后的上路之水
九月的风，因为水而变得沁凉
村庄半寐半醒
父亲身后跟着一些人
父亲身穿蓑衣，水在碗里，发出清冷的光芒
一个人仅仅要带走一些水，一些喝了几十年的水
然后，到另外的路上
水成了最后的门，慢慢地阖上了一个人的一切
清水被放在灵床之前
我仿佛听见了一些响动
我看见了水中呈现的影子，幻灯似的，渐渐地幽冥下去
我望着，突然额头上感到一丝沁凉
……一滴清水从碗中站起来，抚摸了我
影子只有一棵树
只有一棵树的影子
中午过后，我就看见它在水中慢慢长大
时间本是无痕，但这棵树使它有形了
且在不断地成长，深阴色地活动在清水之中
这是一棵老榆树
树干很粗，而叶子却相当细小
尽管也是绿色，可相对于苍老的树身，它更加地怯生和羞涩了
我看着它
十二点半，它在水中的影子长一米
下午两点，影子长一米五
三点，影子最长，几乎近两米
然后，影子慢慢变短
五点返回到一米
六点差十分，太阳即将下山，影子消失
老榆树依然立着，更加沉静
桐城市文明办：洪放