文旅演艺
文旅演艺发展的第三个时期是以《宋城千古情》为代表的系列演出，将室外演出回归到室内演艺的剧院式高科技演艺的时代，以《三亚千古情》《丽江千古情》为代表的融入高科技动效和各旅游目的地人文精华的旅游演出层出不穷。文旅演艺的第四个时期，则是受到海外国际化的沉浸式演艺大潮的影响而派生的《又见敦煌》《又见平遥》的“又见”系列，以沉浸式体验式为切入点的更具有观赏性的演出作品。
随着人们对精神需求的不断提高，演艺产业作为一个在文化产业基础上延伸出来满足人们精神需求的产业形势，已经逐步成为我国新兴产业之一，尽管其广阔的前景吸引了大批的投资者，但依然有很多问题是我们不得不去面对的问题。
首先是行业的持续发展力，由于走穴项目的存在、剧团资金的紧缺以及缺发成熟的经营人才，造成演艺产业的精品化、规模化、效益化都受到了一定的制约；
其次从产业链来分析，并未形成清晰的上、中、下游产业关系，鲜明的产业体系尚待完善；
再者从盈利手段来看，我国演艺产业的盈利手段相对单一，主要依靠的是以演艺活动售票形式为主的售票利润以及广告赞助收益两方面，但不论是售票形式还是广告赞助形式，都存在局限性。
身心体验是人的深层次的感觉，其目的是为了获得某种愉悦感。当旅游者脱离了原先的社会身份与环境，前往新场景感受“别人”的生活方式时，就会获取审美上的愉悦与心理上的放松，形成了新的旅游体验性消费。
沉浸式文旅演艺的发展使得旅游体验进一步深化，主要在于其游戏独一的剧情演绎方式，以及可操作性，往往更容易将人们带入到作品当中，改变人们体验故事的方式，给人留下深刻的印象。
