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固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
这小小的随声听，它给了我自由的心灵和思想，我可随时与作者、歌者进行心的交流，意的领会，不受外界和所谓流行的影响
听者，作者，歌者的心是相通的，正是相知无远近，万里共心声，我的心不再寂寞
这掌中世界满载着我的歌词，我的音乐，我的思想，我的心境
我不再感叹美好生命的一次性，我反复地感受着那份美丽，留住瞬间成为永恒
君王发狂，百姓遭殃
诚信作为一个人人格的一部分，个人只有坚持自己对别人的承诺，才能取信于人，才能发展相互间的关系，从而得到别人的关心和帮助，反之，一个人把所说的话当成儿戏，朝令夕改，那就会丧失别人的信任感，而且这种信任感一经丧失就很难重建
关于这个季节里的许多故事，一直被人们广为流传
这是一些辉煌灿烂的故事
但这群走过这个雨季的人们，却一直默默无声
他们觉得这些故事太平常了，不值得炫耀
他们只记得这个雨季很长，需要不停歇地走下去
他们此刻需要有一种精神，就是鼓舞他们去战胜雨季
需要给他们爱情和力量
他们常常想到“爱情”这两个字
难道爱情会遗忘了这个有雨的季节吗？